DODECAFONISMO E LINGUAGEM MUSICAL EM ADORNO

DODECAFONISMO E LINGUAGEM MUSICAL EM ADORNO

Serrano Junior, Luiz Antonio

Artigo:

A semelhança entre a linguagem abstrata da música e a linguagem conceitual e significante dodiscurso é um dos muitos problemas estéticos e filosóficos apontados por Adorno ao longo de sua obra, e seráo principal objeto desse breve artigo, que pretende discutir alguns dos pensamentos de Adorno sobre a música,em sua intrínseca e quase indistinguível relação com a linguagem. Um pouco da história da música seráapresentada como introdução, assim como alguns exemplos musicais, com os quais nós tentaremos mostrarcomo os métodos e recursos composicionais vêm tratando a questão da linguagem ao longo da história damúsica, no que diz respeito a semelhança, figuração e recursos harmônicos, como a progressão pela quinta quefoi uma das principais aquisições do período barroco, no distante século XVII, ao cromatismo, que é a melhorconquista da obra composicional de Richard Wagner, já no século XIX. Esse processo de aproximação edistanciamento da linguagem acaba por orientar os compositores em dois sentidos diferentes, como já se podeimaginar, no sentido da semelhança com a linguagem e na direção oposta, ou como podemos dizer, afastandoa música de qualquer correspondência significante e originando escolas composicionais como a músicaabsoluta, representada por Krenek, por exemplo, assim como nosso principal objetivo e escola composicionalmais próxima a Adorno, que é o dodecafonismo de Arnold Schonberg, e de maneira muita mais próxima, atransição mínima de Alban Berg, que é a técnica construtiva particular desse compositor, baseada em séries efórmulas dodecafônicas aliadas ao tratamento retroativo dos elementos temáticos, conduzindo as melodias auma articulação mínima, que por fim resultará, virtualmente, em uma única nota isolada. Embora nãotenhamos o espaço necessário para um desenvolvimento que seja suficientemente amplo para considerarquatrocentos anos de música de concerto, nosso objetivo é traçar uma imagem de como a questão dalinguagem se torna fundamental para a composição, e sobretudo como a alergia a essa semelhança se tornauma das principais características da nova música, essa que é produzida a partir do fim do século XIX e nasprimeiras décadas do século XX. Para chegar a essa nova música de Schoenberg, Stravinsky, Berg, Webern emesmo Hindemith, é necessário voltar os olhos para a antiga produção orquestral, muito embora nossa atençãoa técnicas composicionais será concentrada no período pós Beethoven, em cuja obra podemos perceber ogerme da expressão que construirá uma música menos formal, e por fim moderna. Nesse caminho dedicaremosalguma atenção a obras mais representativas de diversos períodos musicais, assim como da metafísica damúsica, ou para dizer mais claramente, das razões que sustentaram filosófica e esteticamente grandescomposições. Palavras-chave: Música. Linguagem. Composição. Harmonia. Dodecafonismo.

A semelhança entre a linguagem abstrata da música e a linguagem conceitual e significante dodiscurso é um dos muitos problemas estéticos e filosóficos apontados por Adorno ao longo de sua obra, e seráo principal objeto desse breve artigo, que pretende discutir alguns dos pensamentos de Adorno sobre a música,em sua intrínseca e quase indistinguível relação com a linguagem. Um pouco da história da música seráapresentada como introdução, assim como alguns exemplos musicais, com os quais nós tentaremos mostrarcomo os métodos e recursos composicionais vêm tratando a questão da linguagem ao longo da história damúsica, no que diz respeito a semelhança, figuração e recursos harmônicos, como a progressão pela quinta quefoi uma das principais aquisições do período barroco, no distante século XVII, ao cromatismo, que é a melhorconquista da obra composicional de Richard Wagner, já no século XIX. Esse processo de aproximação edistanciamento da linguagem acaba por orientar os compositores em dois sentidos diferentes, como já se podeimaginar, no sentido da semelhança com a linguagem e na direção oposta, ou como podemos dizer, afastandoa música de qualquer correspondência significante e originando escolas composicionais como a músicaabsoluta, representada por Krenek, por exemplo, assim como nosso principal objetivo e escola composicionalmais próxima a Adorno, que é o dodecafonismo de Arnold Schonberg, e de maneira muita mais próxima, atransição mínima de Alban Berg, que é a técnica construtiva particular desse compositor, baseada em séries efórmulas dodecafônicas aliadas ao tratamento retroativo dos elementos temáticos, conduzindo as melodias auma articulação mínima, que por fim resultará, virtualmente, em uma única nota isolada. Embora nãotenhamos o espaço necessário para um desenvolvimento que seja suficientemente amplo para considerarquatrocentos anos de música de concerto, nosso objetivo é traçar uma imagem de como a questão dalinguagem se torna fundamental para a composição, e sobretudo como a alergia a essa semelhança se tornauma das principais características da nova música, essa que é produzida a partir do fim do século XIX e nasprimeiras décadas do século XX. Para chegar a essa nova música de Schoenberg, Stravinsky, Berg, Webern emesmo Hindemith, é necessário voltar os olhos para a antiga produção orquestral, muito embora nossa atençãoa técnicas composicionais será concentrada no período pós Beethoven, em cuja obra podemos perceber ogerme da expressão que construirá uma música menos formal, e por fim moderna. Nesse caminho dedicaremosalguma atenção a obras mais representativas de diversos períodos musicais, assim como da metafísica damúsica, ou para dizer mais claramente, das razões que sustentaram filosófica e esteticamente grandescomposições. Palavras-chave: Música. Linguagem. Composição. Harmonia. Dodecafonismo.

Palavras-chave:

DOI: 10.5151/sofia2017-07

Referências bibliográficas

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Como citar:

Serrano Junior, Luiz Antonio; "DODECAFONISMO E LINGUAGEM MUSICAL EM ADORNO", p-111-126. In: . São Paulo: Blucher, 2018.
ISSN 23586567, DOI 10.5151/sofia2017-07